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在嘉善的几年,张大千继续研习字画,不但画山水,也画花鸟、仕女,并经常去梅花庵观赏吴镇遗墨。梅花庵是纪念“元四家”之一吴镇的附属性建筑,明万历年间为守吴镇墓而建,保留有吴镇和历代书画家留下的题匾、碑刻等实物。张大千经常去拜谒,认为观赏吴镇遗墨是一种很好的学习。据考,张大千和友人在梅花庵吴镇墓前合影不下10次。这其中最为重要的是张大千在嘉善期间留下了一张与二兄张善孖及黄宾虹、贺天健等亲友四十多人在吴镇墓(梅花庵)前的合影。除了《货郎图》,一幅被学者称为《杂剧卖眼药图》(有专家认为图中所画当是官本杂剧中的《眼药酸》)的小幅绘画,也描绘了和眼科郎中有关的杂剧表演场面。画中有一位夸张的医生形象,全身披挂了几十个眼睛圆牌,正在向人推销眼药。以眼睛圆牌为标识,可能最早是眼科郎中的做法,逐渐被推广成医生的标志。古代医生的四种基本诊法“望闻问切”,以“望”为首,也契合眼睛圆牌的图像含义。但在“众声喧哗”之中,我们更看到蛮话人生存姿态的多样性和复杂性,诸如“香字辈”姊妹、女子械斗队等众多女性群像搭建的“姐妹情谊”(sisterhood),又如早餐店主、油条摊主、“垃圾”所遭遇的谣言风波,还有计划生育出逃女人、佛教徒、做会钱人、东湾生意人等对宗教赎罪、寄托与供养的执念,以及修车师傅、缝纫铺老板娘、离乡之人等对时空消逝、无处还乡的缅怀与困顿……这些行为并不来源于女性主义、权力话语、罪与罚等自西方传入的“现代性”,而恰恰生长于最原始、野蛮、混沌和非理性的本土生命力;同样,他们“众声喧哗”的行为也并不取材于“后现代”对多元化的要求,而是随情而抒,感念而发。因此,声音的驳杂反倒用最质朴、偏僻和边缘的风滩渔村向我们提出文明的诘问:对生命真相的发掘究竟需要我们不断建构“现代性”的想象,抑或重新回归乡土,去聆听扎根土地深处的回声?,当我们说“三岛由纪夫式的段落”时,我们首先在表达的,是一种极度抽象、模糊的文本特征,亦即一种经过后人总结与概括出的美学风格。环境的衬托下,经由女孩视角呈现的这个故事带有清冷的特质,无论是母亲、男友,还是民宿的老板和其他几位住客,人物如同剪影在女孩周围闪现,他们与女孩的交流并不多。也恰恰因此,凸显出女孩对漫画家特别的关注。当漫画家刚出现时,女孩就详尽描述了他的样貌和动作,“西方人的脸。深色的眼睛。头发梳向一边。目光从我身上穿过,并没正眼看”,漫画家叫亚恩·凯朗,出生于1968年的法国人,对女孩来说,他的出现不啻于一颗打破眼下庸常生活的石子,激起女孩的新鲜感和潜伏在身体中的久远记忆。女孩是韩法混血,23年前,她的法国父亲在束草的渔港与母亲相识,随后消失。
2025年05月01日 05时05分59秒
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