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我不喜欢“文学艺术是避难所”的说法。这种说法里带有鄙视:似乎理工农医都是面对现实的,而文学艺术是逃避现实的。人们幻想,作家和艺术家是一些受到命运或权贵豢养的人,他们被允许搞一些像下午茶点那样只求精致、无关饥饱的创作。我的理解不同。我觉得文学家和艺术家是为整个时代“留声”的人,无论他写的是自己的生活,还是他人的生活。想进入到某个时代的心灵深处,我们能使用的证据只能是人的记载,在古代,记载的形式主要是写作。所以古典文学的主体不是对现实的逃避,而是人类几千年来应对所有现实的现场实录。它比经过抽象、总结的历史记载更为原始,里面什么都有,充满怨天尤人、偷奸耍滑,也充满提振人生的智慧和力量。我写《九诗心》是聚焦于其中“智慧与力量”的方面。按照荣格“整合阴暗面”的说法,照理我也应该写一本聚焦于古典文学中“愚昧与无力”的书。但这本书更难写,我现在还没有这个能力。然而,在《奥波波纳克斯》中,读者却几乎找不到关于莫尼克·威蒂格童年经历的确切信息。1935年,莫尼克·威蒂格在离法德边境线不远的阿尔萨斯出生。四年后,第二次世界大战爆发,阿尔萨斯被纳粹德国占领,威蒂格一家只得逃离家乡,来到位于法国南部“自由区”的小城罗德兹(洛泽尔省)。这种当时许多法国儿童都拥有的逃亡经历没有在威蒂格的第一部小说中留下任何痕迹。书中仅仅提到孩子们在“积满了水的弹坑”中玩耍,那是战争轰炸的遗迹,以及“烤饼的香味”,那是法国南部特有的地方美食。作者对风景的描写,尤其是让卡特琳·勒格朗兴趣盎然的众多树木、花卉、禾草,都不足以成为事件发生地点的判断依据,毕竟作者最常提及的植物在法国各地都能见到。威蒂格写作中的一切似乎都在抹去地域特色,而地域特色却在20世纪40年代的法国尤为突出。总之,《奥波波纳克斯》可以发生在法国的任何一个乡村。我们俩当时被指配为搭档,负责在四年时间内记录这座城市中人们使用的全部语言。职责内容具体如下:“调查地球上从语言学角度来说最具多样性的大都市,为该市成年人和儿童使用的全部语言绘制地图。”,
2025年05月01日 04时54分05秒
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